我看凸凹诗歌的规划性、独特性、当代性
彭志强
凸凹，在某种意义上说，是因为诗歌而进入小说，又从小说回炉到诗歌。因此我想说，他的诗歌呈现出规划性、独特性、当代性三大特征。
一，先说规划性。
凸凹是对一个题材规划好了，才会动笔写。比如今天研讨会的作品《劳动万岁》，去年我们在龙泉山喝茶时，他就在研究工匠，谋划并创作相关作品。《劳动万岁》最后集纳为129位工匠塑像。没有规划和毅力，没有他用小说给人物塑造骨肉的手法，他是难以完成这部作品，难以塑造一批平民英雄群像。
二、再说独特性。
凸凹诗歌，其实有多样化呈现与表达，就我个人偏爱来说，我最欣赏他的《蚯蚓之舞》，写得空灵又大气磅礴，给人想象空间很大。
《劳动万岁》写人，也及物。看上去很随意。然而就是这种随意，和至情至性，显得他用诗歌记录的工匠人物有血有肉。正因为他对工匠人物的生平进行了系统研究，包括他们的个性与情感都研究得很细，所以这些带着情感温度的诗歌，用诗句塑造的陌生人变得熟悉可亲，就像生活在我们中间一样。
三、说说当代性。
有人也说是现代性。应该说新时代以来，诗歌要怎么写、写什么，从《诗刊》到《星星》都举办过各种论坛或者研讨会，听说《草堂》诗刊也将举办新时代诗歌论坛。
凸凹的《劳动万岁》，就是新时代新工业诗歌的一个探索。讴歌时代，首先要参与时代参与生活，才能深入工业各个流程产生诗之心像，由此创作的诗歌作品也才有生活感，也就我说的当代性。凸凹工作经历丰富，其中就有多次参与工业生产和管理的工作，他熟悉工人，也崇拜工匠，感情很深，所以笔走游龙，写来如鱼得水。我理解，他写这部作品，就是再次回炉，再做一回工人。所以，我要说凸凹诗歌还呈现出一种匠心精神。
总之，今天借助《劳动万岁》研讨会，研讨凸凹的诗歌，我觉得很有意义。至少，对于我们在新时代如何诗意表达生活，提供了一种可能。
2019.12.5
